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首页  »  芭莎艺术  »  艺术不容“啃老”,开创自己的特色才能被画坛推崇!

摘要: 画家王蒙为“元四家”之一,独创的“水晕墨章”画法确立了他在画坛的崇高地位!

王蒙《关山箫寺图》

元末画家王蒙,与黄公望、吴镇、倪瓒三人被同称为“元四家”。独创的“水晕墨章”画法让王蒙和其余三人与众不同,也确立了他在画坛的地位。到底是哪些因素造就了他在艺术上的成就?


自带光环


王蒙是浙江湖州人,字叔明,生于元武宗至大元年(1308年)。王蒙的大家族中,有许许多多的名人。他早年在家乡吴兴长大,成长的环境优越于同龄人,早期接触到的书画等艺术形式就来源于家族的影响和熏陶。他的外祖父就是大名鼎鼎的赵孟頫(fǔ),著名书法家、画家和诗人,开创了全新的元代绘画风格。王蒙《春山读书图》


除了外祖父赵孟頫,王蒙的家庭可以称得上是艺术界的名门望族。他的舅父是赵雍,擅长画人马、竹石等,也是著名书画家。他的表弟赵彦徵和外祖母管道升也都是元朝画家。王蒙虽然拥有这样强大的家族背景,但是却和家人没有直接的师承关系。王蒙《葛稚川移居图》


他只是在名人聚集的家族中得到了潜移默化的熏陶,使他在早期就对书画艺术产生了兴趣。69岁的赵孟頫于元至治二年(1322年)去世,此时的王蒙年纪还小,但是后人大多认为王蒙的书画风格和技巧深受赵孟頫的影响。王蒙《云林小隐图卷》(局部)


赵孟頫亲自教授王蒙的确少之又少,但是王蒙有可能得到了赵雍的指点。赵雍也许将赵孟頫的绘画技巧传授给王蒙,才让王蒙的作品中出现了赵孟頫的些许影子。王蒙《云林小隐图卷》(局部)

王蒙《煮茶图》


归隐的思想


元代山水相比于宋代山水画,更向前迈进了一步,其中的变化带来了不一样的侧重点,这种转变意味着主题和画法的风格发生了与宋代不同的改变。首先,元代山水的主题多以“隐居”为主题。“山居”和“渔隐”成为了当时流行和推崇的两大创作主题,即便画作没有体现出“隐居”的思想,山水的景色和人物也表达出了归隐的状态。王蒙《素庵圖》,136.5×44.8cm,纽约大都会艺术博物馆藏


这是因为元代文人士大夫的处世原则,与归隐的思想相契合,也与当时历史时代的背景符合。其次,元代的绘画技巧也因为主题的变化而产生了与众不同的技法。这些转变也都一一展现在王蒙的作品中。王蒙《夏日山居图》


在元代四大家之中,王蒙的山脉具有鲜明的个人风格,因为山与山之间渗透出的气息极为委曲蜿蜒。整体山水也呈现出了苍茫浑厚的状态,这一风格更倾向于范宽作品所散发的气韵。

倪瓒与王蒙的笔触截然不同


与倪瓒相比,王蒙的笔触和画风都相对浓重。倪瓒的笔触极轻,在用墨上也倾向用极淡的墨来诠释山水。而王蒙则用笔更重,墨色也更加浓郁,这两种风格也在构图上有所体现。倪瓒的构图简单极疏。相比较下,王蒙的构图则极繁、极密。倪瓒曾经在王蒙的《岩居高士图》中题词到:“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”



独创技法


即便王蒙周围的环境都是书画名家,但是他没有局限在此。他开创的“水晕墨章”就证明了他在艺术上的能力,突破了书画的边界。这种表现手法体现在用笔的熟练度上,产生了元气磅礴的效果。王蒙《秋山草堂图》


他常常用皴法来诠释山水,其中解索皴和牛毛皴两种最能体现出他的个人特色。他的绘画技法创用了解索皴,这种方式用笔屈曲,并且线条较长。因此,他呈现的山川草木都给人一种郁郁葱葱,但又十分清新的感觉。 王蒙《溪山高逸图》


提及王蒙,大家会马上想到他的《青卞隐居图》。这幅作品本来是送给他表哥赵麟的,可赵麟的上款早已被后人挖走。董其昌曾经收藏过这幅画,并且留下题跋“天下第一王叔明”。画中展现了王蒙曾经栖隐过的卞山,深邃的高山蜿蜒曲折树木繁茂,瀑布飞流而下。王蒙《青卞隐居图》


同样以“隐居”作为主题的《夏山高隐图》也能展现王蒙独特的技法。这件作品展现了他成熟时期的典型风格,其中能看出五代董源、巨然的山水画气息,同时还融合了王蒙自己的思想。王蒙《夏山高隐图》


归隐到入仕


王蒙在青年时期可能因为赵孟頫的关系,得到过功名。在元代末期,他曾经担任过“理问”一类的小官。理问虽属僚属小官,但官阶不低。后因大规模的反元农民起义爆发,王蒙仕宦的时间不长这种政治变动成为了王蒙选择隐居的契机,同时身为“元四家”和其好友的倪瓒也曾规劝过他隐居。王蒙《具区林屋图》,68.7×42.5cm


在倪瓒的《清閟阁集》中,有多首赠送给王蒙的诗,其中就提到劝其归隐。例如:“仕禄岂云贵?贝琛非所珍。当希陋巷者,乐道不知贫。”因此,王蒙选择隐居的决定在某种程度上是受到了倪瓒的影响。《具区林屋图》(局部)


王蒙最终因避乱,选择隐居于浙江杭州黄鹤山。因此,他自号黄鹤山樵,有时在题画时,也自称黄鹤山中樵者、黄鹤山人等。1368年,朱元璋建立了明朝。许多文人和士大夫重新获得了希望,走入仕途。王蒙也放弃了闲适的生活,选择入仕。他在花甲之年,出任了山东泰安知府,并在此时与陈汝言合作了《岱宗密雪图》。王蒙《具区林屋图》(局部)


据顾瑛所编《草堂雅集》卷十二载:“曾游寓京师,馆阁诸公咸与友善,故名重侪辈。”这证明他与朝中公卿间往来十分密切,曾与郭传及僧知聪同在丞相胡惟庸的府中观画,但令人没想到的是,这为他带来牢狱之灾,最终使他冤卒于狱中。王蒙的笔触带有鲜明的特色


王蒙的绘画技法在艺术史上起到了重要的作用,而且他不因为家族的强大而止步不前。他的创新理念让他超越了前辈,解脱了无形的束缚。最终,王蒙用自己的方式让大家记住了他。



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[编辑、文/张一凡]

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